С фотоаппаратом по Питеру

На улице Ломоносова, не далеко от одноимённого моста через Фонтанку, 1 июня 2005 года был открыт памятник Александру II. Памятник установили перед угловым домом, своими фасадами выходящим на набережную реки и на улицу Ломоносова.
Ранее здесь стоял доходный дом, построенный в 1896 году по проекту архитектора Я.В. Змеева. В 90-х годах прошлого века здание пришло в ужасное состояние и его в конце концов снесли. На этом месте в 2004 — 2006 годах построили новое, воссоздав исторический фасад, выходящий на Фонтанку. Выходящий же на улицу Ломоносова фасад здания выполнили в стиле хай-тек.
Во вновь построенном здании в настоящее время находится Главное управление Банка России по г. Санкт-Петербургу.

Вот именно по этой причине памятник Александру II, которого считают основателем Государственного банка,  и установили на этом месте.
Памятник представляет собой бронзовый бюст императора, водружённый на постамент из красного гранита. Точное авторство бюста не известно. По одной из версий, он является копией оригинала из собрания Русского музея. Образ императора изображён в классическом виде — со знаменитыми усами и бакенбардами, в военном мундире с Георгиевским крестом.

На постаменте под бюстом накладными буквами написано: «Императору Александру II (1818~1881)».
31 мая 1860 года в Красном Селе император Александр II подписал Указ со словами «… Государственному Коммерческому Банку, согласно съ утверждённымъ Нами Уставом, дать новое устройство и наименованiе Государственного Банка…»
Бронзовый картуш сложной формы с этим текстом из Указа укреплён на лицевой грани постамента .

Под картушем накладными бронзовыми буквами написано: «Основателю Государственного банка России».

Авторами памятника Александру II являются: скульптор — М.А. Чижов(?), архитектор —  член-корреспондент Российской Академии художеств В.Б. Бухаев.
Технические характеристики памятника Александру II: высота бюста равна 87 см, высота постамента — 195 см.
На открытии памятника присутствовал бывший глава российского Центробанка Виктор Геращенко. Как принято в последнее время, памятник освятил митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Владимир. О чём и написано в табличке, закреплённой на обратной грани постамента.

Переустраивая в 1828 — 1834 гг. территорию около усадьбы Аничкова моста, архитектор К.И. Росси задумал и осуществил её застройку как единый архитектурный ансамбль. В него вошли площадь Островского с Александринским театром, за театром одна из самых знаменитых улиц — улица Зодчего Росси -, в конце которой на пересечении с Чернышёвым переулком (совр. улица Ломоносова) зодчий создал полукруглую площадь. В честь тайного советника, дипломата графа Чернышёва улица, новая площадь, мост через Фонтанку носили название Чернышёва.
В центре площади Чернышёва в 1876 году был устроен сквер. Его то по инициативе тогдашнего министра народного просвещения графа Д.И. Толстого было решено назвать именем гениального соотечественника М.В. Ломоносова. Решение об этом утвердил император Александр III в сентябре 1881 года. Вот так в петербургской топонимике появилась некая несуразность — сквер Ломоносова в центре площади Чернышёва .
Весной 1880 года Городская дума решила установить в сквере памятник учёному. По рекомендации академика архитектуры Николая Леонтиевича Бенуа бюст ученого поручили выполнить академику скульптуры Пармену Петровичу Забелло; архитектор Антонин Сергеевич Лыткин разрабатывал проект постамента.
24 сентября 1892 года первый в городе памятник Михаилу Васильевичу Ломоносова был торжественно открыт.

Памятник М.В. Ломоносову в одноименном сквере на фоне здания Министерства народного просвещения архитектора К.И. Росси.

Памятник М.В. Ломоносову на фоне улицы Зодчего Росси.

Бронзовый бюст учёного высотой 1.45 м установлен на пьедестале. Пьедестал высотой 2.75 м из серого мрамора установлен, в свою очередь, на основание из красного гранита.

В центре лицевой грани пьедестала укреплён бронзовый барельеф босоногого мальчика, читающего книгу — явно указывая на факт из биографии Михаила Васильевича. Над барельефом надпись золочёными буквами: «Михаил Васильевич Ломоносов«. В нижней части пьедестала, под барельефом: «Родился близ г. Холмогор в 1711 году Скончался в С.Петербурге 4 апреля 1765 года«.

Вид сзади на памятник М.В. Ломоносову в сторону моста Ломоносова через реку Фонтанка.
На задней грани пьедестала приведено короткое стихотворение «Отрок» А.С. Пушкина, написанное в 1830 году.
«Невод рыбак расстилал по брегу студеного моря;
               Мальчик отцу помогал. Отрок, оставь рыбака!
               Мрежи иные тебя ожидают, иные заботы:
               Будешь умы уловлять, будешь помощник царям«.
Ещё ниже под чертой: «Воздвигнут в 1892 году Петербургским городским Общественным Управлением«.

Остаётся добавить, что в августе 1948 года решением Ленинградского горисполкома улица, площадь и мост через Фонтанку, носившие имя Чернышёва, были переименованы в Ломоносова.

В нашем городе установлены два памятника Михаилу Васильевичу Ломоносову — выдающемуся русскому учёному, поэту, художнику и историку. Наиболее значимым, соответствующим масштабу исторической личности, является памятник, установленный к 275-летию со дня рождения учёного.
Ещё в 1959 году было принято Постановление Совета Министров РСФСР о сооружении в Ленинграде  памятника М.В. Ломоносову. Первые два конкурса оказались неудачными. Спустя несколько лет к идее сооружения памятника вернулись вновь. В декабре 1980 года был проведён новый конкурс. Победу в нём одержал коллектив выпускников Академии художеств в составе скульпторов В.Д. Свешникова и Б.А. Петрова, архитекторов И.А. Шахова и Э.А. Тяхта. Местом установки памятника был выбран Васильевский остров, рядом с Университетом, в котором Михаил Васильевич прошёл  путь от студента до ректора, академика, всемирно известного учёного.
Одновременно с доработкой проекта шли работы по перепланировке территории установки памятника. При этом по новому был сформирован спуск к Неве в створе Менделеевской линии.

Торжественное открытие памятника состоялось 21 ноября 1986 года. Установлен памятник в начале Менделеевской линии перед спуском к Неве, в исторической части города. Слева от памятника возвышается главное здание Университета — здание Двенадцати коллегий архитектора Доменико Трезини. Справа — здание Академии наук архитектора Джакомо Кваренги.

Бронзовая фигура высотой 3.4 м установлена на постамент из полированного красного гранита высотой 3.5 м. В архитектурном решении постамента видны следы, присущие петербургскому зодчеству. На лицевой поверхности золотыми буквами написано: «Михаилу Васильевичу Ломоносову«.

Сама фигура учёного лишена всякой помпезности и ненужных условностей. Ломоносов изображён в спокойной позе, сидя, на его коленях листы рукописи. Поза, лицо, взгляд, обращённый поверх зрителя на Неву — кажется, что учёный находится на грани очередного открытия…

От идеи по установке памятника до его открытия прошло более четверти века. Но это тот самый случай, когда не надо было торопиться. Выполненный в стиле классицизма, памятник М.В. Ломоносову органично вписался в архитектурный ансамбль Университетской набережной правого берега Невы.

Мой блог находят по следующим фразам

• Сфинкс египет мифическое
• феодоровский собор санкт-петербург
• здание имеет форму фотоаппарата березники
• стеклянные витрины платья
• маятник фуко в спб
• мемориальная плита на месте пуска первого трамвая

Летом 2005 года в здании исторического факультета по инициативе Культурного фонда «Знаменитые универсанты СПбГУ» была открыта выставка проектов памятника Универсантам — питомцам университета. Из множества проектов выбор пал на проект, представленный скульптором М.В. Беловым. И уже 26 февраля 2007 года перед главным входом в здание Двенадцати коллегий на Менделеевской линии состоялось историческое событие в современной жизни Университета — открытие памятника Универсанту.

Главным элементом памятника является бронзовая фигура летящего крылатого Гения с факелом знаний в правой руке и лавровым венком в левой. Михаил Владимирович Белов так раскрыл основную идею памятника: «Эта фигура — олицетворение мысли, гениальности, того, что и делает наших универсантов известными всему миру; кроме того, крылатые фигуры всегда покровительствовали нашему городу».

В античной мифологии Гений является покровителем выдающихся личностей, приносящих максимальную пользу людям. Среди выпускников Санкт-Петербургского Государственного Университета много таких. Это и учёные, и общественные и государственные деятели, представители культуры и образования. Крылатый Гений и является обобщённым образом студента СПбГУ.
Фигура Гения, опирающаяся на бронзовую каннелюрованную колонну, парит высоко над головой. Колонна установлена на невысокий ступенчатый постамент из тёмно-красного полированного гранита.

На его лицевой грани золотыми буквами написано: «Универсантам посвящается«.

На обратной грани постамента перечислены авторы создания памятника. «Идея создания памятника: Культурный фонд «Знаменитые универсанты СПбГУ». Скульптор Белов М.В. при участии: Ананьев А.А. Тиминский В.В. архитектор: Цехомский В.В. конструктор: Белов Е.И.»

Высота фигуры Гения — 2.2 м.

Общая высота памятника равна 5 метрам.

Выбор места установки памятника — буквально в нескольких метрах от высокого фасада здания Двенадцати коллегий — понятен из самой идеи его создания. Но из-за сложного по рисунку внешнего вида,  на фоне красно-белого университетского здания, тёмных цветов памятник очень не прост для воспритятия. И если «вживую» зрение позволяет концентрироваться на определённых деталях совершенно не обращая внимания на окружающее, то на фотографиях этот памятник выглядит, прямо скажу, не очень… Вот на открытом пространстве парящий Гений выглядел бы ещё эффектнее.

И ещё, обратите внимание — в левой руке Гения в настоящее время нет лаврового венка. А на мизинце видны следы ремонта. Похоже, кто-то прихватил венок себе на память…

9 октября 2002 года в саду «Василеостровец» был открыт памятник Николаю Константиновичу Рериху. Н.К. Рерих (1874-1947) является одним из значительных общественных деятелей ХХ века. Он был учёным, путешественником, археологом, философом, поэтом. Им написано около 30 литературных произведений. Как художник им создано около 7000 полотен, многие из которых хранятся в известных музеях и картинных галереях. Является автором и инициатором Пакта Рериха, основателем международных культурных движений «Знамя Мира» и «Мир через культуру».

Место установки памятника выбрано по той причине, что именно здесь, на Васильевском острове, 27 сентября (9 октября) 1874 года родился Н.К.Рерих. Вообще, с Васильевским островом связана значительная  часть его жизни. Окончил гимназию, затем одновременно учился в Императорской Академии художеств и на юридическом факультете Санкт-Петербургского университета.
Впервые посетив Индию в 1923 году, всю оставшуюся жизнь Николай Рерих связал с ней. Индия стала для него вторым домом, там же 13 декабря 1947 года он и умер. На месте погребального костра в долине Кулу установлен камень с высеченной надписью (в переводе): «15 декабря 1947 года здесь было предано огню тело Махариши Николая Рериха — великого русского друга Индии. Да будет мир».

Авторами памятника по заказу Международного благотворительного фонда «Рериховское наследие» являются скульптор В.В. Зайко и архитектор Ю.Ф. Кожин.
Лишённый всяких архитектурных изысков, памятник смотрится просто и легко. Скульптор Виктор Зайко применил относительно редкий способ — выполнил фигуру не из бронзы, а высек из монолита карельского гранита. Спокойная, погружённая в думы фигура образа, запахнутая в тяжёлую накидку, придаёт скульптуре монументальность. Фигура установлена на постамент, также высеченный из цельного гранитного блока. На нём изображены столь любимые Рерихом горы.

Постамент имеет вид усечённой пирамиды. На его лицевой стороне высечена лаконичная надпись: «Н. Рерих».
А на полированной поверхности, стилизованной под горную вершину, изображён знак Знамени Мира. В 1935 году Н.К. Рерих предложил его в качестве символа первого в истории международного договора о защите художественных и научных учреждений и исторических памятников, известного как Пакт Рериха. Сам же Рерих заимствовал его из буддизма, где этот символ называется триратна. Как и любой символ, этот имеет множество толкований, да и просто не может быть одного единого. Николай Рерих по этому поводу написал в 1939 году: «Просят объяснить, где имеются знаки нашего Знамени Мира. Теперь объясняют его разно: одни говорят, что это – прошлое, настоящее и будущее, объединённые кольцом вечности. Для других ближе пояснение, что это религия, знание и искусство в кольце культуры. Вероятно, и среди многочисленных подобных изображений в древности также имелись всевозможные объяснения…»

На задней поверхности постамента, как сейчас принято, отображены привходящие сведения о памятнике. «Памятник установлен в 2010 году по заказу Международного Благотворительного фонда «Рериховское наследие» на средства жителя Санкт-Петербурга Жорно Юрия Юрьевича. Скульптор В.В. Зайко архитектор Ю.Ф. Кожин исполнил мастер П.И. Гиль. Камень для скульптуры предоставил клуб горнопромышленников. Президент С.Г. Лосенко».
Постамент установлен в центре мощёной гранитными плитами площадки, окаймлённой полированным гранитным поребриком с угловыми тумбами небольшой высоты. Высота фигуры равна 3.5 м, общая высота памятника — 5.7 м.
Памятник Н.К. Рериху, проповедовшему торжество братства, добра, красоты, идеи мира — знак признания великого соотечественника в его родном городе.

Адрес: Сад «Василеостровец», центральная аллея, у входа со стороны Дворца культуры им. С.М. Кирова.
Ближайшая станция метро: Василеостровская.

На Васильевском острове, в сквере на пересечении 26-й линии и Большого проспекта 16 июня 2006 года был открыт памятник А.А. Собчаку.

Анатолий Александрович Собчак (1937 — 2000 гг.) — общественный и политический деятель недавнего прошлого, первый (и единственный) мэр Санкт-Петербурга. В связи с установкой нового памятника возникают некоторые обстоятельства, как общественно-исторические, так и архитектурно-художественные.
Чтобы оценить масштаб личности, должно пройти определённое время. Установка памятников, переименование улиц и площадей обычно производится спустя несколько десятилетий после смерти, когда можно объективно оценить вклад конкретного человека в развитие общества. Срок же в 6 лет для этого мне представляется малым.

Авторами памятника являются скульптор Иван Корнеев и архитектор Вячеслав Бухаев. На гранитном постаменте сложной формы установлена бронзовая полуфигура. А.А. Собчак изображен в мантии почётного доктора, выступающего на трибуне. Основным художественным достоинством является узнаваемое портретное сходство, хотя на лицевой стороне постамента накладными бронзовыми буквами и выложена надпись: «Первому мэру Санкт-Петербурга «.

Вообще, гранитный, квадратный в сечении постамент просто перегружен обилием надписей.
На лицевой стороне под накладным бронзовым изображением герба Санкт-Петербурга накладными же бронзовами буквами выложено: «Анатолию Александровичу Собчаку (1937 — 2000), возвратившему имя городу». Несколько спорное утвержение, так как Ленинград был переименован в Санкт-Петербург по итогам общегородского референдума.
На левой стороне постамента надпись: «Президиум Верховного Совета РСФСР постановляет: вернуть городу Ленинграду его историческое название Санкт-Петербург. Москва, Дом советов РСФСР 6 сентября 1991».
На правой стороне постамента надпись: «Ни страны, ни погоста не хочу выбирать, На Васильевский остров я приду умирать…», вызывающая определённое недоумение. Мало того, что принято ссылаться на авторство копируемого текста — в данном случае эти строки принадлежат И. Бродскому. Так ещё это не соответствует действительности — А.А Собчак умер не только не на Васильевском острове, но и вдали от Санкт-Петербурга.
На задней стороне постамента закреплена полированная бронзовая доска со следующими сведениями: «Фонд Анатолия Собчака. Правительство Санкт-Петербурга. Скульптор И. Корнеев. Архитектор В. Бухаев. Гранит — ЗАО «СЗДК». Бронза — «ДЕНИС». Май 2006″.

Технические характеристики памятника. Высота бронзовой поясной скульптуры — 1.7 м, высота  тёмно-розового полированного гранитного постамента — 2.4 м.
В сведениях о памятнике говорится, что установлен он рядом (иногда «недалеко») от здания юридического факультета СПбГУ, где он преподавал. Хотя рядом — понятие относительное. Ведь находится оно в здании № 7 по 22-й линии ВО. Для справки: раньше в этом здании находилась 4-я средняя школа г. Ленинграда, в которой я учился с 1952 до 1960 гг.; и только позднее его передали СПбГУ. И между памятником и зданием факультета находится сад «Василеостровец», большой зелёный массив со зданиями Детской инфекционной больницы и две улицы.

Адрес: сквер на углу пересечения 26-й линии и Большого проспекта ВО.
Ближайшая станция метро: Василеостровская.

PS.  С архитектурной и художественной точки зрения памятник А.А. мне не очень нравится. Вся его композиция и оформление — полуфигура, множество надписей, невысокая ограда вокруг квадратного гранитного постамента — вызывает у меня кладбищенские ассоциации…

В одном из скверов по Литейному проспекту находится памятник великому русскому поэту, писателю и публицисту Николаю Алексеевичу Некрасову.

Н.А. Некрасов является признанным классиком мировой литературы, жизнь и творчество которого тесны связаны с Петербургом. После Октябрьской революции 1917 года был разработан и претворён в жизнь ленинский план монументальной пропаганды. Участие в его реализации принял и известный к тому времени скульптор Всеволод Всеволодович Лишев.
Памятник Н.А. Некрасову стал одним из первых. 8 ноября 1922 года его торжественно открыли в саду «Прудки». Где и простоял больше 24 лет. 2 декабря 1946 года памятник перенесли в сквер перед домом 37 по Литейному проспекту.

Памятник представляет из себя бронзовый бюст поэта, установленный на гранитный постамент. Высота бюста — 77 см, высота постамента — 230 см.

На лицевой строне постамента накладными бронзовыми литерами выложена надпись: «Н.А. Некрасов.»  Ниже её на накладной бронзовой доске — даты жизни и смерти: «1821-1877».

Выбор места установки памятника не случаен. Напротив этого места, на другой стороне Литейного проспекта, Н.А. Некрасов в течение 1855-1877 гг. жил в доме 36. А в примыкающем к скверу доме 39 с 1857 по 1917 гг. располагалось Удельное ведомство. Прекрасное здание, построенное в течение 1841-1844 гг. по проекту архитектора Г.А. Боссе, сохранилось до сих пор и радует взор архитектурным изяществом и богатством скульптурного украшения. Именно это здание фигурирует в стихотворении 1858 года  «Размышления у парадного подъезда».
Вот парадный подъезд.
       По торжественным дням,
       Одержимый холопским недугом,
       Целый город с каким-то испугом
       Подъезжает к заветным дверям…

PS. А на месте бюста Н.А. Некрасову работы В.В. Лишева в саду «Прудки» — в настоящее время Некрасовский сад — 14 декабря 1971 года был установлен памятник поэту работы Л.Ю. Эйдлина и В.С. Васильковского. Подробнее можно ознакомиться в заметке «Некрасовский сад зимой» от 18 декабря 2010 года. Или по ссылке:   https://fotopitera.ru/2010/12/некрасовский-сад/#more-3869

Адрес: сквер перед домом 37 по Литейному проспекту.

Здание Горного института украшают две скульптурные группы, установленные перед фасадом по сторонам широкой лестницы. Созданные по мотивам широко известных античных мифов, они дополняют назначение Горного как кузницы по подготовке специалистов по освоению земных недр. Героями скульптурных композиций являются: Плутон — властелин подземного царства и Антей — сын богини Земли Геи. Выполненные разными мастерами, своими силуэтами и размерами скульптурные группы уравновешивают друг друга.
Слева от входа установлена скульптурная группа «Похищение Прозерпины Плутоном», созданная по модели скульптора Василия Ивановича Демут-Малиновского.

Красавица Прозерпина, дочь Зевса и богини плодородия Деметры, была похищена Плутоном, богом подземного царства (правда, с разрешения самого Зевса). Силы явно не равны и, широко шагая, Плутон несёт свою ношу. Сопротивляющаяся Прозерпина пытается вырваться из могучих объятий похитителя, левой рукой отталкивая его. Но заломленная за голову правая рука выражает обречённость положения.

В основании группы лежит ужасный страж подземного царства — трёхголовый пёс Кербер (Цербер) со змеиным хвостом.
Вся скульптурная композиция пронизана динамикой и стремительностью Плутона.

Справа от входа установлена скульптурная группа «Геракл, удушающий Антея», созданная по модели скульптора Степана Степановича Пименова.

Композиция выполнена по мотивам одного из последних подвигов Геракла. Посланный за золотыми яблоками, Геракл был вынужден вступить в единоборство с великаном Антеем, сыном богини земли Геи. Долго длилась борьба и Геракл начал уставать. Но вспомнив, что это Мать-земля придавала новые силы своему сыну, Геракл мощным объятием сковал Антея и оторвал его от земли. Именно этот момент и запечетлел скульптор. В запрокинутой голове Антея отражено отчаяние и бессилие.

Не желая гибели противника, Геракл попросил у Антея разрешенияь пройти через его владения. Но, побоявшись нарушить волю богов, Антей отказался. Тогда Геракл, держа противника одной рукой на весу, второй легко задушил ослабевшего великана. Иносказательная мысль мифа и её скульптурное воплощение в том, что каждого, оторвавшегося от своей родины, ждёт гибель. Скульптурная группа «Геракл, удушающий Антея» считается одной из самых выразительных в творчестве С.С. Пименова.

Обе скульптурные группы изготовлены в 1809-1811 годах артелью мастеров-каменотесов, которую возглавлял Самсон Ксенофонтович Суханов. С.К. Суханов воплощал в камне и другие модели скульпторов С.С. Пименова и В.И. Демут-Малиновского.
Выполнены скульптурные группы Горного института из пудостского камня. Его особенностью является пористость и сравнительна лёгкость в обработке. Кроме того, в зависимости от погоды и освещения, цвет скульптур из пудостского камня приобретает различные оттенки от серого до жёлто-серого.
Со временем, в связи с пористостью камня, скульптуры из него приобретают грязно-серый цвет и некоторую неряшливость. Сейчас же, после очередной реставрации скульптуры, да и само здание Горного института, выглядят великолепно.

На Петроградском острове, в створе Иоанновского моста, по другую сторону Кронверкской набережной, у входа в Алексанровский парк находится неприметный памятный знак. Появление его связано с празднованием в 2011 году 300-летия петербургской журналистики и издательского дела.
Практически на этом месте в мае 1711 года была основана первая петербургская типография, которая первой в России начала печатать приложения к московской газете «Ведомости». Здание типографии не сохранилось, да и ландшафт местности очень изменился. В настоящий момент это очень оживлённое место — именно здесь проходит поток посетителей из Александровского парка в Петропавловскую крепость. Поэтому памятный знак было решено врезать в тротуарную плитку на одном уровне с ней, чтобы не затруднять проходу пешеходов. Ну, а любознательный всегда может задержаться и прочесть написанное.

Памятный знак представляет собой набор разноцветных гранитных плиток, выложенных в квадрат со стороной 4 на 4 метра. Внутри серых квадратных плиток помещены белые зеркальные изображения букв алфавита — так, как они выглядят на типографских литерах.

В центре знака на гранитных плитках розового цвета чёрными буквами написано посвящение: «300 лет петербургской журналистике типографскому и издательскому делу. 11 мая 1711 года. Союэ полиграфистов Санкт-Петербурга, компания «Берег».
Исполнение памятника наполнено символикой — продукция полиграфической промышленности прочно вошла в жизнь людей, сопровождая её буквально на каждом шагу.
Остаётся добавить, что торжественное открытие памятного знака состоялось 27 августа 2011 года, за 15 минут до полуденного залпа пушки Петропавловской крепости. Автор проекта — В. Филиппов.

Перед зданием пожарной части на Большом проспекте Васильевского острова, 73 установлен памятник пожарным.

Его авторами являются: скульптор Л.К. Лазарев, архитекторы В.Д. Попов и В.И. Шевеленко. Создали памятник в 1981 году, но так как установили его во внутреннем дворе пожарной части, то знали о нём немногие. Достоверных причин такого решения я не знаю, ну а со слухами и версиями, кому это интересно, благодаря интернету можно ознакомиться самостоятельно.
Официальное открытие памятника состоялось 28 апреля 1995 года. (Удивительная судьба этого памятника — вроде недавно было, но приводятся две даты открытия: 28 и 29 апреля…)

За официальное название памятника можно принять «Подвигу пожарных Леннинграда». Именно такая надпись золотыми буквами выбита на лицевой стороне серого гранитного постамента. Ниже её во второй строчке выбиты цифры «1941-1945». К сожалению, надпись плохо читаема.
Сама скульптура представляет собой двухфигурную композицию, изображающую пожарных в трагический момент борьбы с огнём.

На мой взгляд, скульптура перегружена деталями и сложна по силуэту, отчего восприятие её несколько затруднено. Но, повторяю, это на мой взгляд.
Из технических характеристи памятника могу добавить, что высота серого гранитного постамента равна 0.81 м, а высока бронзовой скульптуры — 5 м.

На Одесской улице находится интересный памятник человеку, чья профессия изжила себя почти 100 лет назад. Выполненная в реальных размерах, в сумерках и на расстоянии фигура воспринимается за реального живого уставшего человека. Но при свете дня и вблизи понимаешь, что это не так. И тогда задаёшься вопросами, а что это за «фонарщик», и почему именно здесь установлен ему памятник?
Памятник представляет собой как бы застывшую сцену из прошлой жизни. На металлическую ограду присел человек, правой рукой придерживает бутыль у пояса, висящую на ремне через плечо. Левой рукой держит небольшую лестницу. Одет в длинный плащ или пальто. Обут в сапоги. На голове фуражка с надписью «ФОНАРЩИК».

Не уверен, что надпись на фуражке была в действительности. Скорее всего, авторы памятника сделали её для нас, для облегчения понимания. Ну конечно же, раз это фонарщик, становятся понятны все атрибуты композиции — В бутыле масло, длинный плащ защищает одежду от брызг масла, лестница для того, чтобы подниматься к установленным на высоте фонарям.

А место установки памятника — Одесская улица, напротив дома №1 — объясняют мемориальные доски, установленные на фасаде дома в 1996 году.
«В этом доме в 1871 году находилась мастерская изобретателя А.Н. Лодыгина. Здесь создавались первые осветительные приборы и электрические лампы».
«11 сентября 1873 года на этой улице впервые в мире зажёгся электрический фонарь, изобретённые А.Н. Лодыгиным».

Представить жизнь города без уличных фонарей трудно. В нашей стране они впервые появились в 1706 году в Петербурге в дни празднования победы над шведами. Регулярное же освещение началось в 1718 году с 4-х светильников перед Зимним дворцом. А уже через 5 лет их количество по городу приблизилось к 600. Вот для обслуживания фонарей, их зажигания вечером и тушения утром, протирки стёкол от копоти т.п. и появилась профессия фонарщик. Сперва это были масляные фонари, затем появились газовые. А с появлением электрических фонарей профессия фонарщика в первоначальном смысле оказалась невостребованной. Хотя на окраинах Ленинграда масляные фонари служили до 30-х годов прошлого века.

Наступление нового не остановить. Вот и задумался фонарщик о своём житье-бытье.

Подпёр голову рукой и смотрит на дом, в котором находилась электрическая мастерская.
Памятник был открыт 27 мая 1998 года. Его авторы: скульпторы Б.М. Сергеев, О.Н. Панкратова, архитектор В.Л. Спиридонов. Отлит из бронзы. Высота скульптуры фонарщика 156 сантиметра, общая высота памятника — 183 сантиметра.
По сторонам от памятника фонарщику установлены 6 старинных фонарей, которык, к сожалению, не горят. Всё вместе это составляет скульптурно-архитектурную композицию «Музей фонарей под открытым небом».

В конце прошлого века улица Малая Садовая, соединяющая Невский проспект и Итальянскую улицу, была преобразована в пешеходную. Её украсили фонари «под старину», новый необычный фонтан. Появились на ней и новые памятники.
Один из них был открыт 25 января 2001 года. Как пояснил в своё время её автор, скульптор Борис Петров: «Скульптура не имеет конкретного названия — называйте её как хотите. Она посвящена профессии». Являет собой собирательный образ петербургских фотографов конца XIX — начала XX  веков.  Постепенно за ней закрепилось название «Памятник Петербургскому фотографу».

Скульптурная композиция из бронзы представляет собой фотографа в момент съёмки. Установлена она у дома №3. Но именно в этом же доме, но со стороны Невского проспекта (Невский пр., 54) находилось ателье известного фотографа К.К. Буллы. Благодаря его работам, мы можем увидеть виды Петербурга, его жителей, видных государственных и общественных деятелей начала ХХ века. На открытии памятника присутствовала внучка Карла Буллы.

В левой руке бронзовый фотограф держит раскрытый зонт. Правая рука застыла в характерном жесте — только что с объектива старинного фотоаппарата на треноге снята крышка. Взгляд устремлён прямо на зрителей и не понятно, кто кого снимает — может это именно он из своего далёкого прошлого пытается запечатлеть нас, сегодняшних.

Оживляют сценку и английский бульдог, устроившийся у ног фотографа под треногой фотоаппарата.
Скульптурная композиция установлена на гранитный постамент высотой 10 сантиметров. Общая же высота памятника — 245 сантиметров.
Памятник Петербургскому фотографу очень популярен. Около него постоянно видны фотографирующиеся. Взрослые — рядом с фотографом, а то и подручку с ним. Дети, особенно малыши — рядом с собачкой.
Ну и, как принято, этот памятник обзавёлся своей приметой — для финансового благополучия необходимо подержаться за мизинец фотографа.