С фотоаппаратом по Питеру

Прямо в створе улицы Рубинштейна, выходящей на Невский проспект, на его противоположной стороне стоит высокий светлый дом. Его адрес: Невский проспект, 72. Официально он известен как «Дом Протасовых (М.В. Воейковой)».

Как практически у любого старинного дома, у этого тоже есть своя интересная история.
Застройка этого участка началась в конце XVIII века, когда граница Санкт-Петербурга в следствии его развития передвинулась восточнее и южнее реки Фонтанки. В 1820-х годах здесь находился двухэтажный дом, которым владели наследники купца Милютина. Затем дом перешёл во владение Протасовых-Бехметовых. В 1841 году по проекту архитектора Александра Павловича Максимова дом надстроили до 3-его этажа. В то время дом принадлежал генерал-адъютанту от кавалерии, обер-прокурору Святейшего Синода Николаю Александровичу Протасову (1798-1855). После его смерти для вдовы Натальи Дмитриевны Протасовой (1803-1880) по проекту архитектора Алексея Максимовича Горностаева в 1855-1856 годах на втором этаже была устроена домовая церковь. Графиня Н.Д. Протасова была обер-гофмейстериной при Государыне Императрице. Детей у четы не было и по завещанию Н.А. Протасова титул графа и фамилию «Протасов» получил внучатый племянник Николай Алексеевич Бахметев (1834-1907). С 1880 года и до своей кончины граф, генерал-адъютант и член Государственного совета Н.А. Протасов-Бахметев являлся владельцем этого дома.
В 1909 году дом выкупила Мария Владимировна Воейкова (1865-1933), урождённая княжна Голицына, жена полковника А.Н. Воейкова. Она приходилась внучкой московскому генерал-губернатору Д.В. Голицыну, а графине Н.Д. Протасовой — племянницей. Именно по её заказу в 1909-1910 годах был возведён шестиэтажный доходный дом с включением старого строения. Гражданский инженер Сима Исаакович Минаш спроектировал его в стиле «северного» модерна.

Как дом выглядел вскоре после окончания строительства, видно на фотографии 1914 года известного петербургского фотографа Карла Карловича Буллы.
Стоящий на главной улице, дом сыграл свою роль в общественной и культурной жизни города, а в некоторых случаях и страны. С самого начала в нём размещались различные магазины и учреждения, о чём наглядно свидетельствуют на старинной фотографии многочисленные рекламные объявления не только в витринах, оконных проёмах, но и на фасаде.
В 1910 году во дворовом флигеле дома С.И. Минаш устроил кинематограф «Мастер-театр», переименованный позднее в «Кристалл-Палас». В 1917 году в этом доме работала редакция газеты партии эсеров «Дело народа». В газете печатался Сергей Есенин. Именно здесь он познакомился с секретарём-машинисткой Зинаидой Райх, ставшей первой женой поэта.
До 1927 года помещение кинематографа занимал «Свободный театр». С 1928 года здесь работал Дом кино Союза работников кинематографии. 5 октября 1929 года в бывшем помещении «Свободного театра» начал работу первый в стране кинотеатр, оборудованный отечественной звуковой аппаратурой системы инженера А.Ф. Шорина. Сперва перед зрителями выступил сам Александр Фёдорович, а затем состоялась демонстрация «Звуковой сборной программы №1», составленной из хроники дня, киноконцерта и озвученных фрагментов из немого фильма 1927 года «Бабы рязанские».
На первом этаже дома № 72 всегда работали магазины — продуктовые, канцелярских товаров, книжные. Хорошо помню, как в 1970-х годах здесь работал магазин изопродукции и плакатов. Нередко заходил сюда один или с семьёй, покупал книги и открытки.

За сто с лишним лет территория этого участка Невского проспекта в основном осталась неизменной. После недавних ремонтно-восстановительных работ дом выглядит очень хорошо, хотя на лицевом фасаде отсутствуют некоторые элементы первоначального архитектурно-художественного оформления. Дом является объектом культурного наследия регионального значения на основании распоряжения КНИОПа (комитета по государственному контролю использованию и охране памятников истории), охраняется государством. О чём и свидетельствует памятная доска на фасаде под номерным указателем.
Читать дальше…

С развитием капитализма в России менялся и облик главной улицы её столицы — Невского проспекта. Он становится деловым, торговым и денежным центром Санкт-Петербурга. Для торговых и банковских операций стали строить специально спроектированные здания. Одним из таких является здание с современным адресом: Невский проспект, 62.
В 1783 году на этом участке был построен трёхэтажный дом в стиле раннего классицизма. В конце XIX века этот дом купил Азовский коммерческий банк. В 1896-1898 годах на его месте специально для банка по проекту архитектора Б.И. Гиршовича было построено новое здание, которое и сохранилось практически неизменным до настоящего времени. Кроме Азовского коммерческого банка в здании работало правление Азовского пароходства. В 1901 году Азовский коммерческий банк обанкротился. Здание же перешло вновь созданному Северному банку.

В 1910 году Северный банк объединился с Русско-китайским банком, образовав акционерный коммерческий Русско-Азиатский банк. Этот новый банк разместился в этом же здании. Председателем правления Русско-Азиатского банка, ставшего крупнейшим в России, был русский промышленник и финансист Алексей Иванович Путилов.
Если внешний вид здания оставался неизменным, то в связи с возросшими потребностями операционный зал и парадная лестница в 1909-1910 годах были расширены по проекту архитектора Альфреда Карловича Шпигеля.
Интересно, что и в советское время в этом здании размещался банк.

Здание построено в стиле эклектика, ярким представителем которой был российский архитектор Борис Ионович (Борух Евнович) Гиршович. Фасад в духе поздней классицистической эклектики ярко выражает назначение здания как центра деловой жизни. Характерной особенностью здания является асимметричность боковых ризалитов.

Левый ризалит над главным входом венчает аттик с фронтоном. В настоящее время он пустой. А в начале ХХ века, как видно по старинной фотографии, на нём была надпись «СЕВЕРНЫЙ БАНКЪ».

Барочный аттик украшают волюты. В лучковый фронтон помещена маска Меркурия. На голове Меркурия шлем с небольшими крыльями. Его шею обвивают змеи. В древнеримской мифологии Меркурий был богом торговли, прибыли и обогащения.
Над главным входом сохранена надпись «БАНКЪ» в окружении волют.

Читать дальше…

Устав от однообразия типовой застройки современных жилых кварталов, так и тянет пройтись по старинным улицам и проспектам. Где не увидишь ни одного одинакового дома. Разные по высоте, этажности, цветовому и архитектурному оформлению, некоторые из них заставляют остановиться и изумлённо спросить себя — неужели это в нашем северном русском городе?!

Вот, например, дом на площади Льва Толстого. Весь его облик как бы возвращает в Средневековье с его замками. Интересный по оформлению, дом интересен и своей историей. Вот какова она вкратце…
Площадь Льва Толстого образована на пересечении двух главных магистралей Петроградского острова — Большого проспекта Петроградской стороны (есть ещё Большой проспект Васильевского острова) и Каменноостровского проспекта. Долгие годы большой незастроенный участок между Каменноостровским проспектом и рекой Карповка менял своих владельцев. Здесь в самом конце XIX века был построен Каменноостровский велодром, где в дни больших соревнований собиралось до 10 тыс. человек. Здесь же находился и Северный каток. Именно на его льду 8 марта 1898 года состоялся первый в России матч по хоккею с мячом с принятыми за год до этого Правилами. Интересно, что те Правила с весьма незначительными изменениями действуют до сих пор и по которым во всём мире играют в хоккей с мячом, Русский хоккей…
Наконец, в 1910 году участок перешёл к К.И. Розенштейну. Константин Исаевич был разносторонней личностью — выпускник Петербургского института гражданских инженеров, разработчик морских приборов, преподаватель физики и механики, был директором русско-шведского цементного завода, инженером и архитектором, принимал участие в перепланировке этого района. В 1912 году он начал строительство дома по собственному проекту. В 1913 году К.И. Розенштейн пригласил к сотрудничеству архитектора Андрея Евгеньевича Белогруда, незадолго до этого вернувшегося из поездки по Италии. Если К.И. Розенштейн интересовался новейшими технологиями, то А.Е. Белогруд — Средневековьем. Увлечённый им, архитектор превратил бельведеры от предыдущего проекта по бокам фасада дома, выходящего на площадь, в башни. Возвышаясь над основным массивом дома, они неизменно приковывают к себе внимание прохожих. По этой причине петербуржцы дали зданию неофициальное имя «Дом с башнями». Некоторые исследователи творчества архитектора А.Е. Белогруда считают, что он создал композицию по образу башен замка Maxstoke (Мэкстоук) в английском графстве Warwickshire (Уорикшир, родина Шекспира).

Заинтересовавшись этим, решил узнать поподробнее об этом. (И на несколько часов завис в интернете, рассматривая фотографии и знакомясь с историей английских замков — до чего интересно было…) Что же касается самого замка Maxstoke, то построен он в 1345 году. Через сто лет был достроен и с тех пор сохранился в основном неизменным.
Строительство дома закончили в 1915 году и на следующий год сдали в эксплуатацию. Благодаря К.И. Розенштейну инженерное оснащение дома отвечало самым современным требованиям того времени — газовые плиты, углублённые до уровня пола ванны, калориферы для сушки полотенец, встроенные шкафы. Во дворе предусматривались гаражи.
Начиная с 1921 года на первом этаже «Дома с башнями», сменяя друг друга, работали кинотеатры. В 1970-х годах здесь размещалась Ленинградская студия телевидения. В 1978 года нижний этаж из кинотеатра был переоборудован под театральное помещение. 10 лет, начиная с 1985 года, здесь работал театр «Эксперимент».

С 17 октября 1996 года и до настоящего времени здесь работает Санкт-Петербургский театр «Русская антреприза имени Андрея Миронова». Сам же Андрей Миронов в этом театре никогда не играл.
Дом построен в стиле неоклассицизм. Интересен ещё и тем, что он со стороны площади Льва Толстого раскрыт сразу на три стороны.

Читать дальше…

В дни празднования Дня народного единства Исаакиевская площадь, фасады формирующих её зданий, памятник Николаю I на ней стали соучастниками яркого и красочного шоу — Фестиваля света. Светодинамическая подсветка производилась по кругу на четыре здания. Световое шоу сопровождалось музыкальными фрагментами из произведений Чайковского, Прокофьева, Стравинского, Шнитке, Бетховена, Моцарта, Шуберта. Подобный вид нового искусства получил название 3D-mapping — объёмное отображение.
В программу Фестиваля света входили два 3D-mapping шоу. Одно из них, под названием «Простор меж небом и Невой» — Посвящение Петербургу», проецировалось на фасад Мариинского дворца. Его темой была история Санкт-Петербурга — Ленинграда — Санкт-Петербурга.

Демонстрировались моменты, определившие судьбу города, да и страны в целом. Строительство, катастрофическое наводнение 1824 года. Прекрасные балы.

Летний сад. Революционные события 1917 года. Очень интересно выглядело разрушение стен дворца. Движущиеся чёрные стрелки на картах, замыкающие кольцо блокады.

Восстановление города. В динамике смотрелось весьма интересно.

Оканчивался показ сценами праздничного фейерверка. Несмотря на холодную снежную погоду, зрителей было очень много. Организаторы Фестиваля озвучили цифру в 200 тысяч человек, посетивших мероприятие в первый вечер 4 ноября.

Читать дальше…

В 2010 года в Санкт-Петербурге прошёл первый симпозиум городской скульптуры. Посвящённый году Франции в России, его тема была: «Современная городская скульптура в организации ландшафта жилых кварталов». Бюджет симпозиума составил около 3 млн рублей. Потрачены они были на издание каталога, камень и фундаменты скульптур. Завод «Возрождение» предоставил по минимальным ценам необходимые материалы, подъёмники для гранитных заготовок и площадки для работ, инструменты. Созданные в ходе проведения симпозиума скульптурные работы стали собственностью Санкт-Петербурга и были переданы в собственность Красногвардейского района города.
Вот так и появились осенью 2010 года в этом городском районе несколько скульптур.

«Цветы Монмартра / Женщина с цветами» — скульптор Станислав Задорожный. Фигуру из гранита сам автор ассоциирует с любовью, легкостью, Парижем.

Установлена она в крохотном скверике на пересечении Заневского проспекта и проспекта Шаумяна перед жилым домом 35 по Заневскому проспекту.

В нескольких метрах от неё установлена ещё одна работа под названием «Поцелуй душ». Скульптура имеет вид скамейки из полированного гранита в виде губ. Сидеть, правда, на ней весьма неудобно…

Высота скамейки 90 см, ширина — 210 см и глубина — 110 см. Автор — Виталий Вотский. Свою работу он так прокомментировал: «Поцелуй — один из способов выражения человеческих эмоций. В общем случае поцелуй выражает положительные чувства человека, любви. Термин «французский поцелуй» пришел в русский язык как элемент французской культуры, которая всегда считалась наиболее тесно связанной с темой любви. «Любовный поцелуй» сами французы называют «Поцелуем душ».
Читать дальше…

Уже довольно продолжительное время производится ремонт и реконструкция здания музея А.В. Суворова. В ходе неё изменилась и территория, на которой стоит музей. Пару лет назад её обнесли высокой металлической оградой. Которой, кстати, не видно ни на одной из многочисленных старинных фотографий и рисунков.

У западного крыла здания недавно появился памятник А.В. Суворову. Его открытие прошло как-то тихо и незаметно (да и было ли оно — не нашёл об этом никаких сообщений). Проходя мимо ограды музея по Кирочной улице, его не сразу и приметишь за кустами и деревьями. Это конная скульптура работы члена-корреспондента Российской академии художеств, заслуженного художника РФ скульптора Александра Михайловича Таратынова. Установили скульптуру 8 октября 2015 года.

Как ни странно, это первый и единственный конный памятник Суворову в нашем городе. Памятник выполнен не в парадном монументальном стиле. Как такового постамента практически нет — это типичная парковая скульптура.

Установлен памятник на лужайке у западного крыла здания музея. Собственно, вопросов по месту установки памятника Александру Васильевичу Суворову нет — как раз у одноимённого мемориального музея. Хотя…

Парковая скульптура подразумевает возможность подойти поближе к ней для подробного осмотра. В данном же случае это исключено. Как установили ограду вокруг музея, так возможности войти на территорию небольшого сквера просто нет — ворота постоянно на замке. А я, например, очень любил пройтись по аллее за задним фасадом здания. Особенно весной, когда вовсю цвела сирень.
Одновременно вызывает недоумение, для кого в таком случае расставлены на небольшом участке аж несколько табличек «Выгул собак запрещён»?!
И последнее. На закрытой теперь территории находится ещё один памятник, вернее, только сохранившийся пьедестал:
https://fotopitera.ru/2013/06/05/памятник-леонтию-коренному/
Похоже, инициатива по восстановлению памятника герою Отечественной войны 1812 года Леонтию Коренному заглохла. Никаких работ, по крайней мере внешне, не ведётся. А как хотелось бы ошибиться…

PS.   Кстати, сама конная скульптура А.В. Суворова не новая. Долгое время она находилась в Москве во дворе Студии военных художников им. М.Б. Грекова (членом которой является А.М. Таратынов) — видел её фотографию начала 2010-х как-то на просторах интернета. Похоже, это очередной дар нашему городу…

Трёхглавый орёл, в соответствии с «Утверждённым проектом музея для увековечения памяти Генералиссимуса Князя Италийскаго Графа Суворова Рымникскаго» архитектора Александра Ивановича фон Гогена, находился на вершине центральной башни здания со времени открытия музея 13 ноября 1904 года.

После известных революционных событий в 1918 году орла сняли.
Довольно долго как такового музея А.В. Суворова просто не существовало. Пострадавшее во время блокады здание музея после окончания войны отремонтировали и в 1951 году по постановлению Совета министров СССР музей открыли вновь. Но на вершине при этом установили пятиконечную звезду, которую в конце 1980-х годов тоже сняли.
К 100-летию музея было решено вернуть на его башню старинный российский символ. В 2003 году по старинным чертежам и фотографиям петербургский скульптор Сергей Самусенко разработал проект восстановления орла. Который и был изготовлен специалистами ООО «ЛИТОС» в технике гальванопластики. Установили его на башню музея 26 ноября 2004 года. При этом было заявлено, что новый орёл полностью соответствует первоначальному. Отметим это…
Воспользовавшись общим реставрационным ремонтом здания, 17 августа 2015 года орла сняли с целью обновления позолоты

Специалистам реставрационной фирмы «Матис» пришлось серьёзно потрудиться, чтобы восстановить облик орла. Под воздействием ветровых нагрузок и сурового петербургского климата поверхность сильно загрязнилась, крепления каркас, стяжки ослабли, частично утратилась позолота. Был усилен каркас, заменены элементы крепления отдельных деталей. Саму скульптуру полностью очистили и заново позолотили. На что ушло 85 «книжек» сусального золота (правда, не знаю какого, русского или европейского, стандарта).
Нового, уже третьего по счёту, орла установили на башню музея три дня назад, 10 октября. Обещают, что новый орёл сможет простоять наверху 25 лет.

Сравнивая изображения, я увидел некоторые различия. Одно положительное — отсутствуют проволочные стяжки крепления крыльев. Значит, действительно повышена прочность конструкции.
Но вот другое отличие уже значительно изменило внешний вид орла. Дело в том, что он трёхглавый и его головы, крылья и лапы развёрнуты относительно друг друга на 120 градусов. В соответствии с двухмерным изображением герба России, в одной лапе орла помещён скипетр, а в другой — держава. И что же в таком случае вложить в третью лапу? Каждый автор, скульптор решал такую задачу по разному. В нашем городе есть ещё несколько трёхглавых орлов. Так, например, на Спасе-на-Крови в лапах у орлов вообще нет ничего. Зато в лапах трёхглавых орлов на ограде Александровской колонны на Дворцовой площади во всех трёх лапах свой атрибут- скипетр, держава и меч (в моём фотоархиве их изображения есть, не привожу их потому, что а данном случае они вторичны)…
Кому всё же интересно, посмотрите:
https://fotopitera.ru/2010/02/18/храм-воскресения-христова/
Но вернёмся к нашему орлу. В реинкарнации 2004 года (левое фото): в одной лапе держава, в двух других — по скипетру. А у новейшего орла во всех трёх лапах разные атрибуты — держава, скипетр и меч.
Но при этом уместно задаться вопросом: так какой же орёл исторически более «правильный»? Нигде не смог найти на этот вопрос ответ (отсюда задержка настоящей заметки).
Читать дальше…

Я уже несколько раз рассказывал о музее А.В. Суворова — о самом здании, музейной коллекции. А в августе прошлого года я рассказывал об очередной реставрации здания:
https://fotopitera.ru/2015/08/18/реставрация-здания-музея-а-в-суворова/
И, в частности, рассказал о том, как со здания снимали геральдического Орла для отправки его на реставрацию.
А сегодня мне довелось увидеть, как после реставрации Орла устанавливали на законное место.

На левой фотографии — выступает Владимир Гронский, директор Государственного мемориального музея А.В. Суворова.

Похоже, теперь ни одно значимое событие не обходится без освящения. Вот только кто бы мне внятно объяснил — ЗАЧЕМ? И так, чтобы я проникся действительной необходимостью этого…

На церемонию были приглашены воспитанники Санкт-Петербургского суворовского военного училища МО РФ.

Читать дальше…

Занятые своими делами, мы мало внимания обращаем на улицы и дома, мимо которых проходим. А уж зайти в незнакомый двор — так и вообще нечто из ряда вон… Правда, само понятие ‘двор’ больше относится к старым городским районам города — как некое пространство, окружённое домами или заборами, и куда можно войти или через арку дома или ворота в ограде.
Проходя как-то в десятый-сотый раз по улице Жуковского, вдруг на противоположной стороне в проёме арки дома 4 увидел ярко освещённую солнцем часть какой-то картины.

Времени свободного было много, вот и решил перейти улицу и войти во двор. И ничуть не пожалел. Весь брандмауэр дома, ограничивающего двор, был разрисован огромной картиной.

Декоративное панно создано осенью 2012 года по мотивам поэмы А.С. Пушкина «Руслан и Людмила». Изображение является репликацией иллюстрации сцены, где Руслан подъезжает к голове великана, работы художника И.Я. Билибина, выполненной в 1917 году.

О размерах панно говорит то, что дом пятиэтажный. Его адрес: Литейный проспект, 50. Построен он в 1823 году по проекту архитекторов А.И. Мельникова и И.М. Ливена, перестроен в 1831.
Двор хорошо озеленён и благоустроен. Имеется детская площадка и оборудованная тренажёрами спортивная. На стенах хозяйственных построек, ограничивающих площадки с двух сторон, также имеются рисунки на темы «Руслан и Людмила».

В частности, здесь «через леса, через моря Колдун несёт богатыря».
Читать дальше…

«В искусстве не достичь заветной цели,
Коль высший смысл земного бытия
Умом пытливым мы не одолели».
Микеланджело Буонарроти

       Заканчивает свою работу выставка «Микеланджело. Сотворение мира».

Она открылась 22 мая этого года в стенах здания бывшей лютеранской церкви Святой Анны. Построено оно в 1779 году по проекту архитектора Ю.М. Фельтена, в 1939 году перестроено. Является памятником архитектуры XVIII века, охраняется государством.

Перед входом установлена копия скульптуры Микеланджело «Давид». Выставка мультимедийная. Её организатор, ARTPLAY MEDIA — новое подразделение Центра дизайна ARTPLAY, предлагает посетителям более 800 оживших персонажей, 50 кВт объёмного звука, изображения проецируются на экраны общей площадью 1000 кв.м.

Вход на выставку платный и, на мой взгляд, несколько дороговат. Здесь же на кассе можно приобрести различную печатную продукцию по соответствующей тематике. Купив билеты, проходим непосредственно во внутрь церкви.
Просто поражает, насколько внешний вид отреставрированного здания контрастирует с внутренним. Хотя со времени последнего пожара в декабре 2002 года прошло уже много времени, но — судите сами…

Стены, потолки, детали архитектурного оформления интерьера покрыты толстым слоем копоти и сажи, штукатурка отслаивается лохмотьями. Но ремонт худо-бедно идёт, о чём свидетельствуют  доски, строительные материалы, разброшенные тут и там… Церковь уже действующая — на площадке лестницы, ведущей на второй этаж, где проводятся службы, перед крестом зажжённая свеча.
По бокам лестницы копии двух неоконченных работ Микеланджело. Слева — «Бородатый раб» на фоне копии части фрески «Сотворение человека и его грехопадение». Справа — «Молодой раб» и план росписи потолка Сикстинской капеллы.
Но перейдём, наконец, в основной зал церкви, где на всех четырёх стенах и потолке в непрерывном зацикленном режиме как бы оживают знаменитые фрески Микеланджело, его скульптуры, а также работы его современников Леонардо да Винчи, Сандро Боттичелли, Рафаэля Санти в сопровождении гениальной музыки Баха, Генделя, Орфа.

Читать дальше…

Как-то так получилось, что я забыл рассказать о том, чем же закончилась акция «Одень Давида». О ситуации, связанной с копией статуи «Давид» Микеланджело, я рассказывал в середине августа
https://fotopitera.ru/2016/08/18/копия-статуи-давид-микеланджело/
Чтобы не повторяться — тех, кто не знаком с ситуацией, прошу перейти по приведённой выше ссылке…
В конце августа организаторы выставки «Микеланджело. Сотворение мира» подвели итоги голосования за лучший вариант «костюма» Давида. Здравомыслие победило и большинство решило оставить статую в первозданном виде. На втором месте по популярности оказалась идея одеть Давида в майку и трусы.

На третьем месте — костюм по мотивам «Звёздных войн».
Всего в онлайн-голосовании приняло участие порядка 1500 человек.
На самом же деле, в обсуждении ситуации с копией статуи «Давид» участвовало гораздо больше людей. Что интересно, об этом узнали даже за рубежом. В социальных сетях шло обсуждение, предлагались свои варианты «одежды для Давида». Где-то даже шуточная, акция организаторов выставки нашла широкий отклик в массах креативно мыслящих людей. Дали ещё один повод повеселиться и поприколоться…

На улице Маяковского находится Научно-исследовательский нейрохирургический институт имени А.Л. Поленова.

Во дворе перед зданием института стоит памятник. На высоком гранитном постаменте установлен бюст известного хирурга, А.Л. Поленова. Андрей Львович Поленов (1871-1947) — хирург, один из основоположников отечественной нейрохирургии.

В мае 1926 года в Ленинграде был открыт первый в мире научно-практический Институт хирургической невропатологии. В 1938 году институт возглавил заслуженный деятель науки профессор Андрей Львович Поленов. Под его руководством стали разрабатываться основные проблемы нейрохирургии. Важным этапом в становлении Института явилась его реорганизация в 1938 году в Ленинградский научно-исследовательский нейрохирургический институт. После смерти директора института, действительного члена АМН СССР профессора А.Л. Поленова, постановлением Совета министров СССР Ленинградскому научно-исследовательскому нейрохирургическому институту было присвоено его имя.

По инициативе научной общественности Ленинграда 25 октября 1954 года состоялось торжественное открытие памятника — бронзового бюста А.Л. Поленова перед зданием Института. Авторы памятника: скульптор, Заслуженный деятель искусств РСФСР Николай Васильевич Дыдыкин и архитектор Юрий Николаевич Смирнов. Бронзовый бюст высотой 1.2 м был отлит на заводе «Монументскульптура». Постамент высотой 3.3 м выполнен из красного полированного гранита.
На лицевой стороне постамента выгравирована надпись: «Действительный член / Академии медицинских наук СССР / профессор / Андрей Львович / Поленов/ 1871 — 1947». На тыльной стороне бюста — едва заметная надпись прописными литерами: «Н. Дыдыкин 1952».

Российский научно-исследовательский нейрохирургический институт им. А.Л.Поленова размещается в стенах здания бывшей Александринской женской больницы по улице Надеждинской. Современный адрес — улица Маяковского, 12. Первоначально здание было построено в середине XIX века по проекту архитектора Александра Павловича Брюллова. В 1930-х года была произведена полная перестройка больничного здания, надстроен ещё один этаж.

Вид с противоположной предыдущему фото точки съёмки на улицу Маяковского изнутри двора Института. Виднеющееся за деревьями жёлто-белое четырёхэтажное здание — Родильный дом им. профессора В.Ф. Снегирёва. В 1861-1863 годах по проекту архитектора Генриха Христиановича Штегемана был построен «Надеждинский родильный дом». В 1919 году ему было присвоено имя профессора Владимира Фёдоровича Снегирева, одного из основоположников гинекологии в России. Современный адрес — улица Маяковского, 5.
PS.  Волею случая, именно здесь 8 лет назад родился один из моих внуков, Гоша…