С фотоаппаратом по Питеру

       В собор ведут, помимо небольших служебных дверей, три большие по размерам парадные двери. Они действительно большие: площадь каждой из них равна 42 кв.м, высота створок — 6.8 м, масса каждой створки по 9.7 т. Изготовлены двери из дуба и покрыты литьём из бронзы с нанесённой декоративной патиной. И снаружи и внутри они украшены многочисленными скульптурами, бюстами и рельефами. Изнутри каждая створка дверей разделена на четыре кессона, в которые помещены рельефы. Тематика художественного оформления дверей была предложена Святейшим Синодом. Авторство всех дверей приписано И. Витали, хотя понятно, что такой объём работы невозможно было выполнить одному и у него были помощники. На это указывает и разный уровень художественного мастерства рельефов и скульптур.
       По традиции, главным входом в православный храм является западный, так как в восточной части устанавливается алтарь. Искусствоведы отмечают, что именно западные двери выполнены с наибольшим мастерством.

        1. Большие Западные двери.

       Над дверями начертано: «Кресту Твоему поклоняемся». Их оформление посвящено эпизодам из бытия апостолов Петра и Павла. На бронзовой табличке на пяти языках написаны основные сведения о Больших Западных дверях.

Читать дальше…

       Собор имеет официальный статус Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор» и вся его деятельность направлена на создание у многочисленных посетителей атмосферы современного музея. Как принято, осмотр начинается с рассказа экскурсоводов об истории строительства самого здания. А она очень интересная и протяжённая во времени. Достаточно сказать, что собор, которым мы любуемся в настоящее время, уже четвёртый по счёту. И началась долгая история Исаакиевского собора практически одновременно с началом строительства нового города на берегах Невы.

       Уже в 1707 году была освящена первая церковь во имя преподобного Исаакия Далматского. Построена была по приказанию Петра I, родившемуся в день памяти этого святого (30 мая ст.ст. 1672). Находилась она западнее Адмиралтейства в нескольких десятков метров от берега Невы на месте нынешней Сенатской площади. Представляла собой одноэтажный деревянный сруб размером 9 х 18 метров с очень покатой, 45-ти градусной четырёхскатой крышей. Именно в этой скромной церкви 1 марта (19 февраля ст.ст.) Пётр I обвенчался с Екатериной Алексеевной, будущей императрисой императрицей Екатериной I.
       С развитием нового города и превращения его в столицу возникла необходимость в новом храме. Его заложили в августе 1717 года в присутствии самого Петра I недалеко от старого, примернр на том месте, где сейчас стоит Медный всадник. В 1724 году в нём начались богослужения, хотя окончательно трёхярусная колокольня была достроена только в 1727 году. Размеры второго Исаакиевского собора превышали первый — длина немногим превышала 60 м, ширина — от 20 до 32 метров, а высота колокольни превышала 27 метров. Простоял этот храм недолго — из-за близости к Неве с её неукреплёнными в то время берегами у храма началась неравномерная осадка, приведшая к пооявлению трещин в стенах и своде. Довершил удар судьбы пожар в мае 1735 года, вызванный попаданием молнии. Восстановить собор оказалось невозможно и вскоре его вообще разобрали.
       8 августа 1768 года по указу императрицы Екатерины II состоялась торжественная закладка третьего Исаакиевского собора по проекту архитектора Антонио Ринальди. Место для его строительства предложил ещё в 1762 году архитектор С.И. Чевакинский, когда разработал планировку новой, Исаакиевской, городской площади. Которая и существует до настоящего времени. По проекту А. Ринальди Исаакиевский собор должен был быть пятикупольным с высокой трёхъярусной колокольней. Но возведение храма сильно затянулось. А после смерти в 1796 году императрицы и последующим отъездом А. Ринальди за границу собор достраивал придворный архитектор Павла I Винченцо Бренна. В результате, значительно упрощенный и искажённый относительно замысла А. Ринальди, третий Исаакиевский собор предстал приземистым, с одним массивным куполом, наполовину облицованным мрамором, а выше обычным кирпичным сооружением. Освятили третий Исаакиевский собор 30 мая 1802 года.

       Модели трёх первых, слева направо, Исаакиевских соборов. Изготовлены они из дерева в масштабе 1/166 в мастерской В. Волкова в 2005 — 2008 годах.
Читать дальше…

       В состав музейного комплекса «Исаакиевский собор» входят такие известные храмы и соборы, как Исаакиевский собор, храм Воскресения Христова (Спас на Крови), Смольный  собор и Сампсониевский собор. Всех их объединяет общее название: «Музей четырёх соборов». О трёх последних я уже рассказывал на этих страницах. Настала очередь рассказать и о самом Исаакиевском соборе.
       Исаакиевский собор является таким же символом Санкт-Петербурга, как Петропавловский собор с летящим на огромной высоте Ангелом, Медный Всадник и Адмиралтейство со знаменитым Корабликом на шпиле.
       Строившийся по проекту Огюста Монферрана в течение 40 лет, с 1818 по 1858 год, Исаакиевский собор стал одним из выдающихся архитектурных сооружений в городе. При высоте в 101.5 метра он является вторым по высоте в городе. В плане имеет вид слегка вытянутого прямоугольника со сторонами около 100 метров. При этом его внутренняя площадь более 4000 кв. м, что позволяет вместить до 12000 человек. Исаакиевский собор, являющийся купольным сооружением, по своим размерам долго был четвёртым в мире и уступал только собору Святого Петра в Риме, собору Святого Павла в Лондоне и собору Святой Марии во Флоренции. В 1990 году в Ямусукро (столица Кот Д’Ивуара, Африка) была осящена базилика Пресвятой Девы Марии Мира, которая при высоте 158 метров стала самым высоким купольным культовым сооружением в мире. А в 1997 году воссоздали храм Христа Спасителя высотой 103 м в Москве (но это всё же новодел со всей мощью современной строительной техники, не говоря даже о культурной и исторической его достоверности).

       Вид на Исаакиевский собор с северо-запада, со стороны Манежа.
       Фасады собора выполнены в виде портиков. Северный м южный портики украшают по 16 колонн, западный и восточный — по 8 колонн. Высота каждой колонны 17 метров при массе в 114 тонн. Тёмно-красный цвет гранитных колонн в сочетании с облицовкой стен светло-серым мрамором и золотыми куполами придают сооружению нарядный вид.
       Широкие треугольные фронтоны портиков украшают многофигурные горельефы, относящие зрителей к житиям Иисуса Христа и Исаакия Далматского. На углах и вершинах фронтонов установлены статуи 12 святых апостолов, ближайших учеников Иисуса Христа. При этом на вершинах установлены статуи евангелистов, авторов Евангелий, четырёх книг Нового Завета о жизни и учении Христа. Автором всех 12 статуй является русский скульптор итальянского происхождения Джованни (Иван Петрович) Витали.

       На вершине фронтона западного портика установлена скульптура евангелиста Марка со львом, символизирующим отвагу и мудрость. Жил он в I веке, проповедовал учение Христа и в 68 году принял мученическую смерть от язычников в Александрии.
       Слева на фронтоне скульптура апостола Фомы с угольником, одним из орудий архитектора, в левой руке и удивлённым выражением лица. В жизни был склонен к маловерию. Отсюда и нарицательное выражение «Фома неверующий».
Читать дальше…

       Со времени моей первой записи о храме Воскресения Христова прошло немногим менее трёх лет. За это время произошло знаковое событие в судьбе храма — ему были возвращены Царские врата. И внешний вид иконостаса стал ещё ближе к первоначальному.

       Сложность работы заключалась в том, что это была не реставрация, а самое настоящее воссоздание.
       После революции 1917 года храм Воскресения Христова, как и многие другие религиозные сооружения, подвергся разграблению. Его Царские врата представляли собой не только художественную ценность, но и, к сожалению, ювелирную. Двустворчатые, значительные по размерам — высотой 3 метра при ширине 1.7 — они были отделаны серебром и золотом, богато украшены уникальной эмалью. Царские врата были утеряны в 1929 году — в течение всего каких-то двух часов с них буквально выдрали и вырезали всю «ювелирку»: золото, серебро, драгоценную эмаль. Без точного учёта, просто взвешивая на килограммы, драгоценности в мешках перевезли в Эрмитаж. До наших дней сохранился только металлический раскуроченный каркас и створки врат.
 

       Восстанавливали Царские врата по нескольким чёрно-белым старинным фотографиям, цветной литографии «Освящение алтаря» художника Карелина, одного из авторов эскизов мозаик храма, разрозненным описаниям…
       Читать дальше…

       При открытии музея «Дом станционного смотрителя» в его экспозиции насчитывалось только 72 предмета. Но музей с самого начала пользовался такой большой популярностью, что его коллекция стала быстро пополняться. И сейчас насчитывает уже несколько тысяч предметов. Все их просто невозможно выставить и связать с темой основных экспозиций музея. Поэтому в бывшей конюшне открыли ещё один выставочный зал. Тема его экспозиции — «Дары музею «Дом станционного смотрителя».

       Именно здесь рекомендуется заканчивать посещение музея.

       В выставочном зале представлены предметы почтово-дорожного быта, изделия народного ремесла, декоративно-прикладного искусства.
Читать дальше…

       Продолжение осмотра — в южном доме почтовой станции, в том, который ближе к Пскову. В нём собраны экспонаты, отражающие работу земской почты XIX века.

       В центе помещения в простенке между окнами вывешена подробная карта Российской империи с нанесёнными на неё даже небольшими населёнными пунктами. Мне она показалась очень интересной, довольно долго я её изучал…
      На стенах и в витринах демонстрируются различные образцы почтовых отправлений — конверты, открытки, марки и т.п. Среди многообразия выставленных экспонатов совсем не лишним смотрелся и этот большой дымчатый кот. Если я правильно запомнил, зовут его Барсик. Внимательно наблюдая за нами, слушал рассказ музейного работника. А после с удовольствием поигрался…

       Согласитесь, и сейчас котов и кошек часто можно видеть в общественных местах — той же почты, магазинах и т.д…
Читать дальше…

       Во второй половине дома смотрителя представлена музейная экспозиция, посвящённая дорожному быту XIX века. Экспонаты собраны в ямщицкой- помещении, где отдыхали ямщики, ожидавшие своей очереди на выезд.

       Справа от входа (если смотреть со стороны ямщицкой) оборудован импровизированный умывальник. Слева на невысокой деревянной скамейке выставлены образцы старинной медной посуды — чайники, кастрюли.

       Значительную часть помещения занимает русская печь.
Читать дальше…

В самом конце комнаты смотрителя по левую стену находится вход в комнату, которую занимала его дочка Дуня, «девочка лет четырнадцати». Все предметы быта в ней также старинные, подлинные.

Перед окном небольшой столик для рукоделий. На нём старинная вышивка на пяльцах. В углу, как полагается, икона. Здесь же комод, покрытый старинным кружевом.

На комоде шкатулка с зеркальцем и нехитрыми девичьими украшениями. В рамках два портрета. Слева — портрет отца Дуни, станционного смотрителя Самсона Вырина. Справа — ротмистра Минского. На стене висит портрет самой Дуни.

Вдоль этой же стены в другом углу маленькой комнатки — кровать Дуни. На кровати высится традиционная горка подушек, а на её спинке — сарафан ручной работы. Между кроватью и комодом стоит сундук с Дуниным приданым, также покрытый кружевом.
Документально установлено, что Александр Пушкин останавливался в Выре на почтовой станции не менее 13 раз. И в тоже время, строго говоря, музей «Дом станционного смотрителя» не относится к так называемым «Пушкинским местам». Ведь такой вид станция приняла в конце 30-х — начале 40-х годов XIX века, уже после смерти поэта. Александр Сергеевич проехал по дорогам России тысячи вёрст, побывав на многих почтовых станциях и повидав их смотрителей. И в своей повести «Станционный смотритель» рассказал о возможной судьбе одного из них, «сущего мученика четырнадцатого класса, огражденного своим чином токмо от побоев, и то не всегда». И дал своему герою фамилию по названию деревни, в которой неоднократно бывал…

Осмотрев почтовую станцию снаружи со стороны трассы, а потом, пройдя через небольшие ворота во внутрь, и дворовые постройки, наступает время знакомства непосредственно с музейной экспозицией. Начинается осмотр в полном соответствие с названием музея — с комнаты станционного смотрителя. Находится она в северном доме станции — ближайшем к Санкт-Петербургу. В нём воспроизведена обстановка, описанная в повести А.С. Пушкина «Станционный смотритель». Дом состоит из трёх комнат: комнат смотрителя и его дочери и ямщицкой.
Через небольшие сени, когда-то освещаемые фонарём со свечёй, вход ведёт в комнату смотрителя. Все предметы, собранные в ней — мебель, чернильные и столовые приборы, посуда, украшения и т.п. — подлинные, старинные.

Прямо перед входом стоит стол смотрителя. Бронзовый подсвечник со свечёй, чернильница с гусиным пером, декоративный деревянный ящик для денег — его непременные атрибуты. На столе лежит шнуровая книга для записи подорожных с выписанным на первом листе параграфом «Табель о рангах» из инструкции «О подорожных и сборах с оных».

Второй лист справа — копия подорожной Александра Сергеевича Пушкина за номером 2295 от 5 мая 1820 года. Из её содержания становится известно, что: «По указу Его Величества Государя Императора Александра Павловича Самодержца Всероссийского и прочая, и прочая, и прочая. Показатель сего, Ведомства Государственной Коллегии иностранных дел Коллежский секретарь Александр Пушкин, отправлен по надобностям службы к Главному попечителю Колонистов Южного края России Г. Генералу Лейтенанту Инзову, почему для свободного проезда сей пашпорт из оной Коллегии дан ему в Санкт-Петербурге мая 5 дня 1820 года».
Читать дальше…

Открытие почтовой станции в деревне Выра состоялось 30 июня 1800 года. Открыта она была по предложению отставного полковника Ф.А. Рылеева, отца будущего поэта-декабриста Кондратия Фёдоровича Рылеева.

Первоначально почтовая станция располагалась в крестьянской избе, стоящей неподалёку. Каменное одноэтажное здание для неё построили в 1840, по другим данным в 1837 году. Соединялось оно каменной стеной с воротами и калитками, ведущими в большой двор, с другим таким же зданием, в котором жил станционный смотритель и отдыхали ямщики. Фасады зданий и стена были выкрашены в розовый цвет. Так что и днём почтовая станция была хорошо заметна для проезжающих по тракту путников, и ночью, благодаря горящим у въезда в неё фонарям.

Вырская почтовая станция стала третьей по счёту от Санкт-Петербурга по Белорусскому почтовому тракту. Подобные почтовые станции располагались на расстоянии 20-25 вёрст друг от друга.

Читать дальше…

Если ехать из Санкт-Петербурга на юг по трассе Е95, то на расстоянии 70-ти с небольшим километров от города вы будете проезжать через деревню Выра. Деревня старая, первое официальное упоминание о ней относится к XV веку.
Нашим же современникам эта деревня должна быть интересна тем, что именно здесь был открыт первый в нашей стране музей литературного героя — «Дом станционного смотрителя».

Открылся музей 15 октября 1972 года и создан по повести А.С. Пушкина «Станционный смотритель» в сохранившемся здании Вырской почтовой станции.

Перед центральными воротами почтовой станции в нескольких метрах от трассы Е95 стоит небольшая деревянная часовня. Раньше на этом месте стояла построенная ещё в 1892 году придорожная часовня. Пережившая две мировые войны, часовня в 1947 году была разобрана.
В 1985 году на старом месте по проекту архитектора и краеведа Гатчинского района А. А. Сёмочкина по сохранившимся фотографиям была отстроена новая деревянная часовня. В 1987 году она была освящена во имя святых бессеребренников и чудотворцев Косьмы и Дамиана.

Вырская почтовая станция представляла собой целый комплекс построек. Со стороны тракта она выглядела как два каменных дома, соединённых между собой по фасаду каменной стеной с высокими центральными воротами и калитками в ней.

90-градусная панорама современного вида Вырской почтовой станции, воссозданной по архивным документам.

Официальное название музея: Музей «Дом станционного смотрителя» — Вырский филиал Ленинградского областного государственного учреждения культуры «Музейное агентство».
Открыт ежедневно, кроме понедельника и вторника, с 11 до 17 часов.
Адрес: деревня Выра, Гатчинский район, Ленинградская область. 72 километра от Санкт-Петербурга по трассе Е95 .

       PS.  Многократно проезжая по трассе и любуясь из окна автомобиля видом почтовой станции, сам себе давал слово приехать сюда специально. Перед Новым 2013 годом в 20-ти градусный мороз со старым — в любом смысле этого слова, ведь нашей дружбе уже 52 года — другом по техникуму, я наконец-то побывал здесь. И остался очень доволен всем увиденным и услышанным. Дорога, солнечная морозная погода, экскурсия по музею — нас в то время было только двое, и, тем не менее, в каждом помещении музея нам всё показывали и интересно рассказывали — оставили по себе добрую память и фотографии. И, конечно же, большое спасибо тебе, Юрий Л.Б. …

Наряду с уникальным архитектурным комплексом научных учреждений начала ХХ века, наиболее известным памятником на территории Института экспериментальной медицины является памятник «Собаке Павлова». Даже те, кто ни разу не видел этот памятник, хоть что-то да слышали о нём — мол, где то в Ленинграде (Петербурге) увековечена одна из собак академика И.П. Павлова.

Действительно, основным объектом научных исследований Нобелевского лауреата были собаки. Отмечая огромное значение собаки в проведении экспериментов по физиологии высшей нервной деятельности, по инициативе Ивана Петровича Павлова и был создан этот памятник. Более того, принимал непосредственное участие в его компоновке и архитектурном облике.
Современники отмечали, что учёный относился к подопытным животным терпеливо и ласково, Неудивительно, что и они отвечали ему взаимностью. Зафиксированы случаи, когда собаки сами ложились на операционный стол. И.П. Павлов старался лично всё контролировать — и при проведении экспериментов, и наблюдая часами за поведением прооперированных собак, неоднократно сам ставил или снимал их со станка. При всех экспериментах и опытах Иван Петрович делал всё возможное в тех условиях для облегчения участи животного.
Эту нравственную позицию учёного И.П. Павлов выразил в надписи на центральном барельефе памятника. Кстати, все надписи на барельефах памятника также принадлежат Ивану Петровичу.

«Пусть собака помощница и друг человека с доисторических времён приносится в жертву науке, но наше достоинство обязывает нас, чтобы это происходило непременно и всегда без ненужного мучительства. И. Павлов».
Памятник представляет из себя постамент в виде известняковой тумбы высотой два метра. Практически вся поверхность тумбы покрыта бронзовыми барельефами, отражающими  лабораторную деятельность. В верхней части тумбы установлены восемь маскаронов в виде голов собак различных пород. А на тумбе установлена скульптура сидячей собаки высотой один метр.

Изначально памятник представлял собой фонтан. Вода из маскаронов стекала в круглый гранитный бассейн, в центре которого и стоит памятник. Читал, что в настоящее время фонтан не действует. (Надо будет летом проверить — съездить, обновить фотографии, сфотографировать по непонятной самому причине не снятый в этот раз четвёртый барельеф…)

На левом барельефе написано: «Разломав штукатурку и сделав из неё пористую подстилку, собака подсказала экспериментатору приём, благодаря которому истекающий из искусственного отверстия поджелудочный сок не разъедает брюха. И.П.»
На правом: — «Вылизывая у своего сородича загноившуюся на шее рану после глубокой операции, собака спасает его от смерти и сохраняет для дальнейших научных исследований. И.П.»

Памятник был открыт 7 августа 1935 года. Скульптор и архитектор памятника — Иннокентий Федорович Безпалов.

Попутно, несколько слов, характеризующих Ивана Петровича Павлова не только как мирового учёного, но и как человека. Архитектор И.Ф. Безпалый (1887 — 1959) к 30-м годам прошлого века был уже вполне состоявшимся архитектором — по его проектам были построены жилые дома, клуб, участвовал в строительстве нескольких церквей; звание художник-архитектор получил за проект здания Государственной думы в Санкт-Петербурге. Увлёкшись политикой в 20-е годы, вступил в члены Промпартии, вследствие чего в марте 1931 года был арестован. Заочно знакомый с ним Иван Петрович Павлов добился в 1935 году условно-досрочного освобождения от наказания. И.Ф. Безпалов поселился в Колтушах. Впоследствии, по его проекту была построена лаборатория в Институте физиологии в Колтушах; он является автором памятников многим учёным на территории Института физиологии в Колтушах и Институте экспериментальной медицины на Аптекарском острове в Санкт-Петербурге, а также памятника-поилки собакам и фонтана-памятника «Собака Павлова».