С фотоаппаратом по Питеру

На Одесской улице находится интересный памятник человеку, чья профессия изжила себя почти 100 лет назад. Выполненная в реальных размерах, в сумерках и на расстоянии фигура воспринимается за реального живого уставшего человека. Но при свете дня и вблизи понимаешь, что это не так. И тогда задаёшься вопросами, а что это за «фонарщик», и почему именно здесь установлен ему памятник?
Памятник представляет собой как бы застывшую сцену из прошлой жизни. На металлическую ограду присел человек, правой рукой придерживает бутыль у пояса, висящую на ремне через плечо. Левой рукой держит небольшую лестницу. Одет в длинный плащ или пальто. Обут в сапоги. На голове фуражка с надписью «ФОНАРЩИК».

Не уверен, что надпись на фуражке была в действительности. Скорее всего, авторы памятника сделали её для нас, для облегчения понимания. Ну конечно же, раз это фонарщик, становятся понятны все атрибуты композиции — В бутыле масло, длинный плащ защищает одежду от брызг масла, лестница для того, чтобы подниматься к установленным на высоте фонарям.

А место установки памятника — Одесская улица, напротив дома №1 — объясняют мемориальные доски, установленные на фасаде дома в 1996 году.
«В этом доме в 1871 году находилась мастерская изобретателя А.Н. Лодыгина. Здесь создавались первые осветительные приборы и электрические лампы».
«11 сентября 1873 года на этой улице впервые в мире зажёгся электрический фонарь, изобретённые А.Н. Лодыгиным».

Представить жизнь города без уличных фонарей трудно. В нашей стране они впервые появились в 1706 году в Петербурге в дни празднования победы над шведами. Регулярное же освещение началось в 1718 году с 4-х светильников перед Зимним дворцом. А уже через 5 лет их количество по городу приблизилось к 600. Вот для обслуживания фонарей, их зажигания вечером и тушения утром, протирки стёкол от копоти т.п. и появилась профессия фонарщик. Сперва это были масляные фонари, затем появились газовые. А с появлением электрических фонарей профессия фонарщика в первоначальном смысле оказалась невостребованной. Хотя на окраинах Ленинграда масляные фонари служили до 30-х годов прошлого века.

Наступление нового не остановить. Вот и задумался фонарщик о своём житье-бытье.

Подпёр голову рукой и смотрит на дом, в котором находилась электрическая мастерская.
Памятник был открыт 27 мая 1998 года. Его авторы: скульпторы Б.М. Сергеев, О.Н. Панкратова, архитектор В.Л. Спиридонов. Отлит из бронзы. Высота скульптуры фонарщика 156 сантиметра, общая высота памятника — 183 сантиметра.
По сторонам от памятника фонарщику установлены 6 старинных фонарей, которык, к сожалению, не горят. Всё вместе это составляет скульптурно-архитектурную композицию «Музей фонарей под открытым небом».

Рядом с Академией художеств, между 1-й и 2-й линиями ВО и Университетской набережной Невы находится небольшой Румянцевский сад. На его территории высажено такое большое количество кустарников и деревьев, что его аллеи даже в самый солнечный день находятся в тени.

Название сада соотносится с обелиском, установленным в его центральной части и хорошо видимым со стороны набережной.

При строительстве здания Академии художеств здесь находилась строительная площадка. В дальнейшем здесь находился парадный плац Кадетского корпуса, размещавшегося в ближстоящем Меншиковском дворце. Именно сюда в 1818 году от Мраморного дворца и был перенесен обелиск, известный под названием  «Румянцова победам». Создан он был по проекту архитектора В. Бренны в 1799 году в честь побед русских войск под командованием генерал-фельдмаршала Петра Александровича Румянцева-Задунайского.
При переносе по проекту К. Росси был несколько изменен внешний вид памятника. Его установили на гранитный трехступенчатый стилобат.

Сам обелиск имеет вид пирамиды из трех каменных блоков. Из серого сердобольского гранита изготовлен цоколь и сам обелиск, постамент облицован серым и розовым мрамором. Постамент декорирован барельефами из белого итальянского мрамора, в основе которых лежит воинская тематика. Чернёные бронзовые венки и гирлянды опоясывают постамент и доску с золочёными буквами «РУМЯНЦОВА ПОБЕДАМЪ«.

Венчает четырёхугольный обелиск золочёный бронзовый шар с восседающим на нём орлом. Высота обелиска 19.5 метров. Изящный, но одновременно строгий и торжественный, он считается одним из лучших мемориальных сооружений.
Через несколько десятилетий после установки обелиска вокруг него по проекту Н.К. Ковригина на деньги сибирского золотопромышленника купца С.Ф. Соловьёва был разбит сад. Жил он совсем рядом и, думается мне, его вовсе не вдохновлял вид пыльного плаца с одиноко стоящим памятником. На работы по благоустройству сада купец потратил 25 тысяч рублей — очень большие деньги по тем временам. Сад открылся в 1866 году, вход был платным. Депутаты городской думы даже предложили дать новому саду имя Соловьёва. Но высочайшее соизволение не последовало и тогда было принято решение назвать сад Румянцевским. И, тем не менее, имя Соловьёвский применялось наряду с официальным. Не знаю, как теперь, а в молодости часто слышал, да и сам применял в разговоре именно название Соловьёвский.
В 1867 году в саду заработали два фонтана по проекту Д.И. Йенсена. Установлены они на аллее, идущей параллельно набережно, справа и слева от Румянцевского обелиска.

В центре больших круглых бассейнов, облицованных гранитом, установлены восьмигранные чугунные тумбы. Тумбы богато декорированы различными фигурами и растительным оргаментом, изображениями герба Санкт-Петербурга. Из львиных голов в бассены бьют струи воды.

На тумбы утановлены неглубокие восьмиугольные чаши, в центре которых установлены фигуры младенцев-путти. Путти поддерживают круглые мелкие чаши меньшего диаметра. Эти чаши наполняются четырьмя струями воды, бьющих из декоративных ваз наверху фонтанов. Переливаясь через край верхних круглых чаш, вода попадает в большие нижние восьмиугольные чаши, окуда через отверстия падает в бассейны.

В жаркий солнечный день приятно посидеть в тени под шум струящейся воды…
14 января 1999 года на первой аллее у ограды со стороны набережной по бокам от входа были открыты бюсты выдающихся русских художников, окончивших Академию художеств.
Слева от входа — бюст Ильи Ефимовича Репина.

Авторы: скульптор М.Г. Манизер, архитектор В.Л. Спиридонов. Сам бюст был отлит ещё в 1951 году. Но место для его установки не было определено и он хранился в Государственном музее городской скульптуры.
Справа от входа — бюст Василия Ивановича Сурикова.

Авторы: скульптор Л.Ю. Эйдлин, архитектор В.Л. Спиридонов. Этот бюст был отлит также в 1951 году и хранился в Государственном музее городской скульптуры, пока одновременно с бюстом И.Е. Репину не был установлен в Румянцевском саду.
Оба памятника композиционно выполнены в едином стиле. Бронзовые бюсты — Репину, высотой 1.4 м и Сурикову, 1.5 м высотой — установлены на постаменты из серого полированного гранита высотой 3.1 м, каждый.
На лицевых сторонах постаментов круглые бронзовые картуши с надписями «Илья Репин» и «Василий Суриков», соответственно. И это правильно. Но вот зачем на обратных сторонах постаментов крупными буквами перечислены причастные к созданию и установке этих паматников организаторы, исполнители и спонсоры?!

Понятно, что это дань веяниям нашего коммерческого времени, но всё же, всё же, всё же…